Александра Королькова
Шрифтовые пары — тема не новая, но очень популярная. Иногда дизайнеры ищут готовые рецепты сочетаний и даже их находят. Проблема в том, что абстрактная «хорошая шрифтовая пара» вряд ли поможет сделать хороший макет сама по себе. Скорее всего, подборка готовых сочетаний так и будет лежать в закладках мёртвым грузом, потому что шанс подобрать к найденной в сети шрифтовой паре реальный проект — очень маленький. Гораздо полезнее научиться анализировать проект и подбирать шрифты самостоятельно, именно этим мы сейчас и займёмся.
А зачем вообще использовать в одном макете больше одного шрифта? На самом деле это нужно далеко не всегда. Если структура проекта и возможности шрифта позволяют, часто лучший вариант — использовать один шрифт и не придумывать никаких сочетаний.
Спойлер: вам, скорее всего, нужна шрифтовая пара, если в макете есть текст на китайском языке в сочетании с русским или если вы собираетесь использовать очень выразительный, явно не подходящий для длинного текста шрифт, при этом мелкий текст у вас тоже есть. Ещё один жанр, в котором обычно используют больше одного шрифта — сложноструктурная книга (но если вы делаете сложноструктурную книгу, скорее всего, в типографике вы уже и так разбираетесь). Во всех остальных случаях велики шансы обойтись одним шрифтом.
Интерьер бара «Проходное место», студия Archpoint. Фото Ольги Мелекесцевой, Elle Decoration. Основной шрифт лайтбоксов — Stapel
Библия Полиглотта • Христофор Плантен, Антверпен, между 1568 и 1573
Поэтому здесь речь пойдёт не только о шрифтовых парах в привычном понимании, но и о том, как работать с начертаниями одного шрифта, как два шрифта могут притвориться одним и как находить у разных шрифтов что-то общее.
Фраза «обойтись одним шрифтом» не значит, что нужно во всём макете использовать один шрифт в одном начертании, как швейцарские минималисты. Так тоже можно, но обычно для текста, заголовков и выделений используют разные начертания.
Разворот из «Типографики» Эмиля Рудера. Русское издание Д. Аронова, 2017
Титульный лист и разворот книги В. Аронова «Эльзевиры», первой книги в серии «История книжного искусства» — визитной карточки издательства «Книга» и поколения советских книжных дизайнеров 1970-х. Художники книги Михаил Аникст и Аркадий Троянкер. Шрифт — фотонаборная кириллическая версия Times.
Фрагмент страницы Hypnerotomachia Poliphili Франческо Колонны, классическое издание Альда Мануция 1499 года. Шрифт нарезал Франческо Гриффо
https://hartigthiel.de/ использует DIN 2014 в нескольких начертаниях и делает акценты в тексте с помощью изменения жирности шрифта
Фрагмент страницы «Типографики в терминах и образах» В. Кричевского. Одно из немногих мест в книге, где используется выделение курсивом. Дизайнеры книги Владимир Кричевский, Константин Журавлёв, Евгений Корнееев, издательство «Слово», 2000. Шрифт — ITC New Baskerville